我的觀點是，五條悟可以輸可以死，或者說他被腰斬只是把咒術之前被隱藏的問題全部引爆了。

別管啥設定，人設，你討論這些，那你就依然在作者設立的框架內部，而在作品框架內部你是看不到作品問題的。說白了就是哪怕人設全爛了，那也就是有個爛人罷了，一個作品有個爛人根本就不是問題。

咒術的問題在外部，你要整體的去俯瞰它才能看得明白。

它的問題是，主旨不明，結構失衡

這里借用初中語文老師教的兩個東西來形容一下，一個是寫作要有中心思想。一個叫做散文的精髓在于形散而神不散

有中心思想，這句話用的太多聽起來太煩，而且總感覺干啥都要上價值實在是莫名其妙。但是一切文娛作品都需要一個核心是沒錯的，因為作者寫作這件事本身就是思想的傾訴，是一種帶著情緒化的行為（對作品毫無感情的一般寫不出好作品

），而情緒化就容易文筆描述的輕重失衡，同時長篇連載這方面尤其明顯，比方說我昨天愛蘿莉今天愛御姐，我今天情緒化一下把昨天的蘿莉女主直接變成御姐，這絕對對于讀者來說是絕對一種折磨。所以作品一定要有一個核心，這樣寫作才能不散亂，有一個重點，不然很容易出現作者寫著寫著寫嗨了，前后矛盾，輕重安排不當等等問題，也就是文章架構散了，尤其是長篇！

（這也是為什么長篇多爛尾，因為情感是很難長久的，作者一年前的情緒表達和一年后不會完全沒變化的）

而一部作品必然有想表達的東西 可以是思想（保護環境之類的），是精巧的故事、驚艷的詭計或結構設置（命運石之門、小圓這種），可以是一個角色的成長悲歡（各類大男主類型，只要主線參與度八成以上都算是以角色為核心的故事）。

咒術的問題在哪？在于作者根本就沒想清楚自己想寫的故事的核心在哪？

這導致虎子這個主角重要性和主線參與度一直斷斷續續，最后甚至主角對于主線參與度和重要性一點點下降

回頭看咒術的作品結構，最開始其實是很明顯的少年熱血漫結構，核心是虎子的成長，是他心理和實力的變化，借虎子的視角講述其他人的故事，同時不斷的去塑造這個主角。

但是從中期開始，作者莫名其妙拋棄了原本非常明確的核心

開始搞群像，還是一個主旨完全不明，根本不知道作者想表達的核心是啥的群像（群像也需要核心，這個下面講）。

這也是為什么五條悟死居然會引爆問題（說白了五條是個配角，這種導師類角色死的多了去了）

因為從中期開始，jjxx的劇情設計把虎子這樣一個好小伙變成了一個表主角，作品更多的內核和劇情重心居然反而讓五條悟去承擔了

。事實上這個作品就應該從始至終從虎子的視野去寫薔薇寫伏黑寫學長寫宿儺，寫不一樣的人，重點是從虎子視角出發。

而jjxx那種中期開始不斷拔高推崇5t5，各方強調5t5，賦予五條劇情極大影響力的設計劇情方式，搞得好像五條是這個作品真主角（指承擔作者思想表達的對象）一樣。而這種情況下在一刀砍了五條就容易讓人覺得你劇情設計都要一刀砍了他了，之前給他那么多描寫是在耍我們嗎。讀者的憤怒是一種被耍了的憤怒

這就屬于非常標準的散文寫的太散了，沒有核心重點，就很容易讓人覺得你到底想干嘛。你寫這些有什么意義嗎？

非常明顯的長篇描寫結構把握不足，輕重安排不當

這也是為啥一幫人覺得咒術沒爛的原因

因為咒術的爛是爛在故事結構設計上，是你在故事框架外，直接去評價作者你才能很明顯的發現的大問題。

但是對于那些沉浸于作品內的讀者來說，他們會覺得作品內的設定，人設有點小問題，但是故事還是在進行，所以沉浸在其中的只覺得咒術只是小問題。（尤其是咒術出圈嚴重 ，很多人是第一本日漫，這種缺乏閱讀經驗的前提下很難脫出劇本外進行判斷）

所以咒術在我看來已經爛了，不是爛在宿儺五條誰輸誰贏，是一本本來是少年成長作為主線的作品，讀者主要關注點居然已經幾乎拋開虎子的時候，這作品就已經前后失衡了。我不關心五條宿儺輸贏，我更在意jjxx有沒有那個能耐把劇情中心拉回原本的軌道。

不然的話，這個作品到底是說什么的呢？