金庸去世的消息令許多武俠迷都傷心不已，童年仰慕的一代傳奇就此落幕。好在書籍、影視和游戲中還留下了不少刀光劍影，供人憑吊。但不同年代的金庸讀者可能會覺得奇怪的一點是，為什么我讀到的劇情和別人不一樣？

原來，金庸自1972年寫完《鹿鼎記》宣布封筆之后，就不斷修改自己的作品，幾乎每一本都增刪數次，進入本世紀之后，又將自己的作品全部大改一遍，整套出版。因此不同時期讀到的故事，結局可能大相徑庭。

比如爭議頗大的新版《天龍八部》結局，就將段譽和王語嫣的團圓結局改去，讓神仙姐姐成為了一個哀嘆容顏衰老、希望青春永駐的凡人，為了尋找傳說中的不老長春功，王語嫣推倒了無量玉洞中的石像，導致段譽對“神仙姐姐”的幻想破滅，而平凡女子王語嫣也回到了表哥慕容復身邊。這樣的結局，讓很多老版《天龍八部》的讀者和觀眾都無法接受。但也有讀者讀完后發現，悲劇或許更好呼應了《天龍八部》“有情皆孽，無人不苦”的主題。

諸如此類大大小小的修改還有不少，那么，金庸為何要在晚年不斷修改自己的作品呢？

“代筆”造成漏洞，不得不修改補圓？

原因之一，當然是這些作品不少都最初發表于報紙連載，邊寫邊發，肯定存在一些漏洞。金庸性格嚴謹，要將缺陷圓上。

在武俠迷的圈中，一直流傳倪匡曾經為金庸代筆的流言。而倪匡確實在后來的自傳中，確認并詳細交代了經過。

原來1965年時，正在《明報》連載《天龍八部》的金庸到歐洲漫游兩個月。不得已，就邀請倪匡代筆，金庸還特別交待：“你可不能把人弄死，書中每個人都是有用的。一個人都不能死哦?！?/p>

結果古靈精怪的倪匡， 雖然不能讓筆下“死人”，還是因為討厭阿紫，把她的眼睛“弄”瞎了。金庸回來后還找倪匡“理論”，倪匡振振有詞地回應，“我是弄傷人而已，打打殺殺哪有不傷人的?！?/p>

雖然兩個人的友情沒有受影響，流傳至今也為書迷津津樂道，但對于金庸這樣珍視自己作品的人而言，當然要在后來想辦法讓故事從“失控”回到恰當的軌道上。

閱歷不同，觀點轉變？

而根據金庸自己在圖書中“交代”的心路，他晚年的心境，確實和年輕創作時大不相同，或許，也成為不斷修改作品的原因。

1977年，金庸就在《倚天屠龍記》后記中寫下，“然而，張三豐見到張翠山自刎時的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時的傷心，書中寫得太也膚淺了，真實人生中不是這樣的?！?/p>

“因為那時候我還不明白?！?/p>

1976年，金庸在美國留學的兒子自殺身亡，年僅19歲。金庸去美國，把兒子的骨灰接回了香港，幾個月后，他寫下了這樣的一句話。短短幾個字，重逾千斤。

金庸說，我寫武俠小說是想寫人性，就像大多數小說一樣。因此人生經歷對金庸作品的影響，異常深遠。經歷風雨，當然會對人物的行為有完全不同的認識。金庸早期的江湖中刀劍如夢，充滿少年熱血的激昂慷慨，晚年人物卻越來越寫實，常常是“人在江湖身不由己”，也是這個原因。

他回憶，寫《笑傲江湖》那幾年，他每天為“明報”寫社評，對社會上某些齷齪行徑的強烈反感，自然而然反映在每天撰寫一段的武俠小說之中。因此，《笑傲江湖》中蠅營狗茍、勾心斗角的武林，也不知不覺刻畫了三千多年來社會生活中的若干普遍現象。許多人認為這部租聘不像武俠小說，其中的算計令人不快，但金庸寫道，“不顧一切都奪取權力……過去幾千年是這樣，今后幾千年恐怕仍會是這樣。任我行、東方不敗、岳不群、左冷禪……這種形形色色的人物，每一個朝代中都有，大概在別的國家中也都有?！?/p>

金庸筆下，越來越多是江湖的現實，而不再是武俠夢中的幻影。讀者不接受，或許是他們不懂，或許是不愿懂得?，F實中的諸多不得已，哪里比得上武俠世界理想中的快意恩仇令人陶醉。

或許現實的另一重意涵，就是遺憾?？赐杲鹩剐赂牡陌姹竞?，許多書迷拒絕接受，也正是因為這個原因。

性格使然？

金庸本人的性格，也是他作品后來風格與早期大相徑庭的原因之一。金庸自己在新版《天龍八部》中總結自己的修改，寫道：“我把原來留下的空白盡可能地填得清清楚楚，或許愛好空靈的人覺得這樣寫相當‘笨拙’，那只好請求你們的原諒了。因為我的性格之中，也是笨拙與穩實的成分多于聰明與空靈?！?/p>

《倚天屠龍記》作為《射雕》三部曲中最后一部，男主角張無忌，卻是性格最軟弱的一位主角。金庸形容“他較少英雄氣概，個性中固然頗有優點，缺點也很多，或許，和我們普通人更加相似些。楊過是絕對主動性的。郭靖在大關節上把持得很定，小事要黃蓉來推動一下。張無忌的一生卻總是受到別人的影響，被環境所支配，無法解脫束縛。在愛情上，楊過對小龍女至死靡他，視社會規范如無物；郭靖在黃蓉與華箏公主之間搖擺，純粹是出于道德價值，在愛情上絕不猶疑。張無忌卻始終拖泥帶水，對于周芷若、趙敏、殷離、小昭這四個姑娘，似乎他對趙敏愛得最深，最后對周芷若也這般說了，但在他內心深處，到底愛哪一個姑娘更加多些？恐怕他自己也不知道?！?/p>

不難發現，金庸小說男主角的性格中，不少都是笨拙與穩實的成分，多于聰明與空靈。即使聰明如黃蓉，最終也甘于拜服郭靖這樣“笨拙”的大俠；機智多變如楊過，最后武功練到極致，也是“重劍無鋒，大巧不工”。以穩重嚴謹、勤勤懇懇取勝，或許是金庸所長。放在作品中，就是長篇以謀篇布局勝于中短篇。

時間倒退到1958年，不斷修改的創作過程在金庸的作品中早有痕跡，當時年輕的金庸還是一名編劇，他把《傲慢與偏見》改編成《有女懷春》，《絕代佳人》還榮獲文化部編劇金獎章。

新版舊版究竟哪個更勝一籌，讀者心中都有自己的答案?；蛟S金庸武俠的魅力就在于此，每個細節都能讓人感覺無比的真實，以至于人物稍一變化，讀者都不接受這樣的“走樣”。即使是不接受新版的改編，這樣的不接受，也是對金庸最大的認可。