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就像《新·福音戰士劇場版:終》中所描寫的那樣，《EVA》盡管完結了，操縱EVA（劇中駕駛員被稱為Children）和受到這部作品影響的“孩子們”的活躍卻還遠未結束。

3月8日在日上映的《新·福音戰士劇場版:終》在即將結束上映（7月21日）的7月12日，票房突破了100億日元，圓滿達成了該系列劇場版最佳票房成績。這一成績同時也超越了導演在《新哥斯拉》上保持的82.5億日元最高票房，使《新世紀福音戰士》（《EVA》）成為庵野秀明名副其實的代表作。

作為窮盡庵野秀明半生的《EVA》的完結篇，《新·福音戰士劇場版:終》在日本引起了巨大的反響，3月22日，耗費四年獨家追蹤采訪庵野秀明的紀錄片《Professional工作的流派庵野秀明特別節目》在NHK播映。

4月29日，該紀錄片又以“擴大版前后篇”的形式，補充了因播映時段限制而被剪去的片段，更追加了采訪的內容，實現了再度播映。這一紀錄片的兩度播映，使得受到《EVA》中“謎”的沖擊、伴隨這部作品成長的廣大觀眾對庵野秀明和其團隊有了進一步了解。為了回報觀眾，主要角色聲優緒方惠美和林原惠美等聲優于3月28日、庵野秀明于4月11日先后奔赴影院感謝觀眾，7月11日，庵野秀明和聲優更是在最終舞臺答謝中共同登臺，回顧和探討了這部橫跨26年的作品的點點滴滴。

庵野秀明和聲優在最終舞臺答謝中共同登臺。圖片：oricon

對于見證了《EVA》26年歷史的觀眾來說，當觀影后屏幕上映現出“劇終”二字時，也許心中回蕩的是各自別樣的“畢業”心情。這種感想的因人而異，也讓人聯想起“人類補完計劃”沒有到來的這個現實世界，讓人感慨萬千。隨著終映日的一天天臨近，給《EVA》這部作品的歷史劃上句點的片中那句“永別了，所有的EVA。”的重量和意義也將逐漸顯明。

海報正中寫著：“永別了，所有的EVA?！眻D片：cinema

《EVA》就此完結——可以說是《新·福音戰士劇場版:終》給觀眾最大的沖擊。作為帶有某種“難以理解”特征的本系列作品，維持一貫的“父子間的對話與相互理解”之主題，在細致地給角色內心帶去了救濟的同時，也展現出一種類平行世界的“if”的側面。正是這部電影如此完美地應對了這20余年發展的劇情，才讓觀眾淚水決堤。

《EVA》中變化的四分之一世紀

與電視版《EVA》和其續作“舊劇場版”相比，《新·福音戰士劇場版》系列有著更為清晰的故事線。因此，作品也就有更多的篇幅和時間去挖掘碇真嗣、綾波麗、明日香等角色的內心世界。正是這種創作上的寬裕，使得故事在《新·福音戰士劇場版:破》的沖擊性結局后，通過《新·福音戰士劇場版:Q》描繪了“14年后”的世界，展開了新的篇章，才能最終在《新·福音戰士劇場版:終》迎來完美結局。

與綾波麗如出一轍的克隆體“綾波麗”。圖片：livedoor

從電視動畫版結尾到“舊劇場版”前半，曾一度陷入可憐境遇的悲劇人物明日香會真正遇見自己能夠誠心相待的人。而與綾波麗如出一轍的克隆體“綾波麗”也會在不值一提的日常中，獲得只屬于自己的情感和幸福。已是為人母的葛城美里則把舊劇場版中送給真嗣的“大人的吻”換成了擁抱，將希望托福給未來。

至于主人公碇真嗣，他也變得不再逃避，從正面直視自己的父親碇源堂——這對恩怨父子之間就這樣變得能夠互相直抒胸臆?！缎隆じＲ魬鹗縿霭?終》中就這樣描寫了發生在各主要角色上的戲劇性變化，讓影片151分鐘的時間顯得如此緊湊。

曾經存在于電視動畫版和“舊劇場版”中的顯著、直接的性描寫，也在《新·福音戰士劇場版》里變得幾乎不見蹤影。為表現“14歲少年少女的多愁善感”、“無法驅散心理陰影的成年人的逃避行為”、或者“登場人物的某種欲望”的這些性描寫，在《新·福音戰士劇場版》中得到脫胎換骨，變得更為純潔和干凈。也正是有了這種描寫上的純凈性，《新·福音戰士劇場版:終》才能迎來如此正面、陽光的終結。

當然，電視動畫版、新舊劇場版之間并不存在“孰優孰劣”。正是面對不同時代的觀眾給出了不同風格的答卷，《EVA》才能保持其長達四分之一世紀的活力。而《EVA》系列對于后繼作品的影響也不容小覷：當代的成功作品中，也有許多受到《EVA》感化的例子。

《EVA》的嶄新之處

《EVA》電視版播映于1995至1996年。彼時與主人公真嗣等人同齡的觀眾，如今已是40歲左右。這些觀眾如果在《EVA》影響下也成為了動漫創作者，那如今正是他們創作生涯的巔峰。也正是這群創作者和被他們代入《EVA》“坑”的35歲前后的后輩們，在創作現場擔任各種要職，撐起了日本動漫界的今天。

《跳躍的大搜查線》中重組和運用了《EVA》中使徒襲來的曲子。圖片：youtube

其實不僅是今天的作品，早在1997年開始播映的電影《跳躍的大搜查線》和1994年起開始連載的漫畫《浪客劍心-明治劍客浪漫譚-》里，就能見到《EVA》的影響?！禘VA》帶來的影響之大，也給同期的創作者們帶來了巨大的啟發：《跳躍的大搜查線》曾經獲得《EVA》制作方的同意，將《EVA》的BGM進行了重新編曲，使用在了作品中。而《浪客劍心》的作者和月伸宏也在漫畫第21卷里，坦言自己在設計主人公緋村劍心曾經的妻子雪代巴的外觀和性格時，有受到綾波麗的影響。

雪代巴原型取自綾波麗。圖片：mangaworld

我們究竟該如何定義《EVA》的嶄新性？在諸多吸引人的要素中，該作最為突出的特征得數——赤裸裸地展現了角色心理之脆弱的人物設計、風格獨特的影像畫面演出、讓臆測和考察層出不窮的難解的神話式敘事。

人物設計上，《EVA》不會去刻意包裹和修飾真嗣對于“想被人需要”的渴望、以及會毫無忌諱地吐露自身弱小的性格特質，而是將他內心的糾葛原原本本地展現了出來。舊劇場版《Air/真心為你》（1997）中，真嗣更是在電車內的場景里吐露：“對我溫柔一點吧！”“理理我，跟我說說話吧！”——真嗣的聲優緒方惠美的演技是如此逼真，就算是今天去看這個場景，觀眾也會從這種真情吐露聯想到自己而戰栗?！缎隆じＲ魬鹗縿霭?終》更是為這段舊劇場版的吐露準備了一個“解答”，也成了抓住觀眾內心的名場面。

“對我溫柔一點吧！”“理理我，跟我說說話吧！”圖片：youtube

作為主人公，真嗣并不會去刻意逞強耍帥或者將自己展現得更加完美，而是不斷會在意他人的目光，尋求一種對自己的接納和認可。電視版第一話里，對于碇源堂要他搭乘EVA的命令，他以一句“我怎么可能操縱得了這個？”作出了回絕，第四話就因無法承受重壓而放棄了EVA駕駛員一職。整部劇中，真嗣都保持了一種不成熟的心理狀態，不斷苦惱于和周遭的關系，經歷精神幾近崩潰的折磨。

“我怎么可能操縱得了這個？”圖片：youtube

正因為有這樣的過去，在《新·福音戰士劇場版:終》里“真嗣終于接受自身命運”的展開，才會給觀眾帶來一種悠長旅程終于結束的感動。而真嗣過于“真實”、能給觀眾帶來“共感”的主人公像，也成為動漫界的一個極端的例子，被日后的大量作品參考和借鑒。

“因為有型才想去理解”的巧妙構造

就像庵野秀明在《Professional工作的流派庵野秀明特別節目》里所說的那樣：“只要拍攝角度和影像剪輯做的好，動畫就算不去依靠動作，用靜止畫面敘事也沒問題。”于是，影像演出上，《EVA》最為突出的風格可以說就在于其拍攝角度和影像剪輯。

哪怕是在充滿大量動作演出的《新·福音戰士劇場版》系列中，人物進食場景也保持了其獨特的拍攝角度。而電視動畫版的《EVA》則充斥大量的靜止畫面：特別是第24話中渚薰死前的場景，一直持續了50秒時間。這段長到足以記入日本動畫史冊的靜止畫面演出，甚至讓當時的觀眾覺得是不是發生了播映事故。這種屬于那個時代的創作理念很難被完全復制——雖然《新·福音戰士劇場版:破》中也有同樣的場景，其靜止畫面長度還是被大幅縮短了。

渚薰死前的場景的禁止畫面。圖片：youtube

此外，加入真人實拍影像、將片中文字設計（typography）也融入演出效果、對人物的精神世界進行細致描寫等特征，都是《EVA》的設計性和實驗性的體現。就算今日觀眾為了觀看《新·福音戰士劇場版:終》而以補完劇情的目的去看過去的作品，也還是會對那個時代《EVA》的前衛性發出感嘆，足以想象26年前她給觀眾帶來的沖擊。

《EVA》的第三個主要特征是故事的難解性。就像次元研究曾報道的那樣，紀錄片《Professional 工作的流派庵野秀明特別節目》中庵野的那句“已經不會有多少人喜歡被各種謎題環繞的作品了”，象征了以動畫為首的影像文化如今已進入“追求易懂性”的時代?！巴ㄟ^謎題吸引觀眾沉浸作品”的過去早已一去不復返，身處這個現實中的觀眾也不可避免地被一種“寂寥”感所淹沒。然而，身處這一變化中的《EVA》卻一直貫徹了“不對作品內容作過多說明”的創作姿態。

這種姿態仿佛就是在考驗觀眾的理解能力，促使他們去思考和解讀故事的留白。在這個意義上，《EVA》在被考察和分析的過程中，其吸引力就能在觀眾主動探索和發掘作品的過程中獲得成倍的增長。作品中隨處可見的舊約圣經、新約圣經、神話傳承等要素，也使觀眾為了考察故事內核需要汲取相當豐富的知識。

《EVA》中豐富難解的宗教、神話元素。圖片：youtube

原本，在理解故事上設置門檻雖然可能會勸退部分觀眾。然而，獨特的影像風格所帶來的吸引力卻最大程度上避免了這種可能。正是這種“因為有型才想去理解”的構造讓《EVA》牢牢抓住了粉絲。想要了解作品的真髓、想要接近故事的核心——此時，作品世界儼然成了觀眾們的某種憧憬。

完美展現角色內心的人物描寫、風格獨特的影像畫面演出、不斷刺激觀眾的求知欲的故事——這些僅僅是《EVA》魅力的一部分。就像作品中歷經四分之一個世紀仍然足夠前衛的角色和機甲設計那樣，《EVA》的影響恐怕在今后也將難以消去，不斷持續地迷倒和刺激下一代的觀眾和創作者。

如今，在《EVA》的影響下長大的一位少年創作的漫畫在日本引起了一股社會現象。那就是《周刊少年JUMP》上連載的《咒術回戰》。

忠實遵循了《EVA》“教誨”的《咒術回戰》

芥見下下的漫畫《咒術回戰》描繪了發生在咒靈和為了解除詛咒的“咒術師”之間的戰斗。高中生虎杖悠仁為了積累訓練、最終成為咒術師，而入學了咒術師的養成機關——東京都立咒術高等專門學校。在這里，他與許多伙伴一起互相切磋、共同努力，以對抗將人趕盡殺絕的“咒靈”。

當下大熱少年漫畫《咒術回戰》。圖片：JUMP官網

集英社出版的《咒術回戰官方FANBOOK》顯示，出生于1992年的芥見與《EVA》這部作品相遇，是在他的初中時期。原本芥見在小學（2001年）時期就因當時開始連載的《死神》而受到沖擊，之后他更是通過從《EVA》和《獵人》等作品中攝取養分，磨練了自己的創造性。

《咒術回戰官方FANBOOK》

芥見本人也這么說道：“我很尊敬庵野秀明導演?！禘VA》TV版中不會對設定和世界觀作過多說明，給觀眾留下想象余地的地方，故事構成上還是以娛樂作品為基礎的地方，都給我的創作帶來了很多影響?！?/p>

正如他所言，《咒術回戰》中對于說明的省略，或是采用了一種“讀者如果不絞盡腦汁就無法理解”的說明的地方，都是作品忠實遵循了《EVA》“教誨”的結果。

芥見還說道：“既然《EVA》在故事中參照的是神話體系，那么如果我想從不同角度發起挑戰，那就只有佛教這個體系了?！薄梢?，正是芥見心中有《EVA》這部作品作為他創作的參照系，《咒術回戰》的故事地基才得以建立。

《咒術回戰》中讓人聯想起EVA的機甲。圖片：漫畫《咒術回戰》

此外，《咒術回戰》中還有讓讀者感覺是在致敬《EVA》的巨大機器人登場的場景。甚至早在漫畫前傳的《咒術回戰0東京獨立咒術高等專門學?！防?，也存在致敬《EVA》的秘密組織Seele的場景。而主人公乙骨憂太真心吐露的“想跟別人相處，想要被別人所需要，來給自己活下去的自信”這段話語，也讓我們聯想起《EVA》的真嗣君。

致敬《EVA》的秘密組織Seele的場景。圖片：livedoor

當然，《咒術回戰》也是一部有著很多原創要素的優秀漫畫作品，然而，正是因為芥見參考和引入了包括《EVA》和《死神》等在內的許多優秀作品的元素，讓讀者產生了共鳴，才會使她成為當下人氣最高的少年漫畫之一。

在《咒術回戰》TV版的附加環節《咒術散步》里，甚至還會出現玩《EVA》預告片梗的影像出現。在這個意義上，《EVA》對于受其影響的后續作品來說，就仿佛是一種Seele“人類補完計劃”式的高次元存在。

芥見純粹沉醉和鐘情于《EVA》，毫不隱瞞自己“死粉”身份和對于《EVA》的借鑒和致敬的姿態，在他創作的《咒術回戰》在日本成為社會現象，抓住了許多新一代年輕讀者的心的今天，不得不讓我們為日本動漫創意的繼承和延續發出深深感慨。

類似的，3月29日發售的《周刊少年JUMP》2021年17號刊卷末評論里，人氣漫畫《我的英雄學院》的作者堀越耕平也說道：“我和芥見一起去看完了《新·福音戰士劇場版:終》，心目中的《EVA》終于完結了。要是我一個人肯定受不了這種刺激，還是有人作伴才能頂得住?！笨梢钥闯觯禘VA》儼然成為了如今活躍在日本動漫一線的創作者們的創作發源地。

“感謝、永別、恭喜”甚至成了文化衫。圖片：natalie

就像《新·福音戰士劇場版:終》中所描寫的那樣，《EVA》盡管完結了，操縱EVA（劇中駕駛員被稱為Children）和受到這部作品影響的“孩子們”的活躍卻還遠未結束。文至此，從《EVA》最終話一直延續到《新·福音戰士劇場版:終》里的那句面向父母兒女的“感謝、永別、恭喜”（父にありがとう、母にさようなら、そして、全てのチルドレンに、おめでとう）就也化作了一句面向受《EVA》影響開始創作的當代日本動漫人的祝福。