團長主創專欄作者

ID：nlpteam

電影專題

01

電影院終于開放了，影迷們終于能走進影院了。

最近為大家挑選了一部電影，是呼聲很高的《小婦人》。我覺得它表達的話題非常貼近當下的時代——女性成長，看了很有啟發，決定把它推薦給大家。

女性成長，從近幾年的影視風潮中不難看到，《我的前半生》關注家庭主婦失婚后重返職場的生活，《歡樂頌》里有商場女性的奮斗經歷……這些作品都在某種程度上切中了當下女性觀眾的心理需求，很受歡迎。

但是深究一擁而上的“勵志成長”劇們，還是讓我頭皮發麻。

雖是大女主，仍是小格局。一邊倒的呼喚“要獨立自強”“女不強大天不容”“別做沒出息的家庭主婦”“老娘不依附男人也可以過得很好”。

觀點沒有對錯好壞之分，但受限于這樣的套路，大女主劇的“女性”想象難免落入格局狹隘淺薄、生命力缺失的俗套，反而看不到對現實的觀照、對人生的思考。

也正是因為這樣，這部根據近2個世紀前的經典名著改編的電影，才讓我眼前一亮，是什么它擁有如此長久的生命力，成為萬千女性成長的必修課呢？

如今的女性，又能從這部經典中獲得怎樣的啟發呢？

02

《小婦人》由露易莎·梅·奧爾科特創作的同名長篇小說改編而來。

80多年前，還是少年的楊絳先生、金庸先生就讀過這部小說了。受這部小說的鼓勵，J.K.羅琳寫出了席卷全球的《哈利·波特》……

它曾歷經數次改編——6個電影版本、12個電視劇版本以及4個舞臺劇版本。

影片中的4個女孩，成長于美國南北戰爭時期，性格迥異，人生追求不同。

自己想要什么，能過什么樣的生活，都是未知數，只能和我們一樣，在生活當中找答案。

我選擇結婚，不代表這個夢想不重要：

大姐梅格（艾瑪·沃特森飾），溫柔賢惠，是標準的傳統淑女。

她曾有希望成為一個舞蹈演員，美麗的她也想過通過舞會認識一個高富帥，用婚姻做籌碼，躋身上流社會。

她去參加有錢人的聚會，兩條長裙，一定要選更好的那條。富家姐妹們不叫她的本名，給她取昵稱“南茜”，她也只能笑著接受。

遇到家庭教師布魯克后，她才發現，有錢人看到的，是她的外表，是她的衣服，唯有布魯克，看得到她的窘迫。

經歷浮華后，她最終的選擇，是愛情。

在她的婚禮前，妹妹喬來“勸導”她，讓她和自己一起逃走。因為喬的夢想是成為作家，她認為姐姐早晚會厭倦相夫教子的生活，會后悔，要像自己這樣才能自由。

可是梅格溫和而堅定地告訴她：“我的夢想和你不一樣，不代表我的夢想不重要?！?/p>

《小婦人》的書評里，我看到一條很打動人的評論：“當一個女性不再通過抗拒婚姻來表達獨立和自由的時候，這樣的社會才算達到基本的公平?！?/p>

長久以來，提及女性獨立，我們腦海中第一瞬間想到就是女強人形象，能掙很多很多錢，也可以很有能力，但感情或婚姻一定不那么順利。

但導演故意讓“女權運動”的代表艾瑪來飾演這個角色，說出這句臺詞，就是在幫助女性打破這種對“獨立”的刻板印象。

就像喬追求寫作夢一樣，想要投入家庭的梅格，也是一種獨立。

追求夢想的獨身女人，活得很酷；但誰說家庭和婚姻就是不值得的呢？

與喬的獨立自由一樣，結婚是梅格想要的生活方式，沒有哪一種方式一定優于另一種。

我自由不羈，我也承認孤獨：

老二喬,是家族中最“離經叛道”的女孩，也是作者的原型。

她樂觀好奇，像假小子一樣。熱衷于寫作的她，無論對愛情還是婚姻，都是“快刀斬亂麻的態度”——別擋我的道，我要寫書。

在小時候，姐姐梅格還在看自己的裙子是不是夠好看時，她就說：“我想做一番事業，做一件特別了不起的大事，就算死了也能被人記住”。

她也很堅強，用稿費給貧困的家人買東西，付賬單，送體弱的妹妹去療養，賣掉自己的長發給爸爸籌醫藥費。

她立志成為一個作家，并且為這個目標奮斗。獨自來到紐約闖蕩，邊做家庭教師邊寫作。

但電影中，導演讓她大膽地說出了：“比起愛，我其實更想要被愛”，“我希望女性有遠大的志向，有才華，美貌，我厭倦了別人說女性生來為了嫁人，但是，我真的太孤單了……”

逐漸成熟的她，在拒絕勞里、看著姐姐妹妹紛紛有所歸屬時，也會孤獨。電影用新的視角來解讀她的選擇：人格獨立和獨身主義是兩件事！

這讓我想到49歲的演員詠梅，當她獲得柏林電影節影后時，記者問她，為什么結婚二十多年不想要一個孩子。

她回答：

“這是我的選擇，但這個話題，如果現在不能深入談，就先別談。這會給人一個印象、引導——你看詠梅，49歲拿了獎，人家不要孩子，結婚很晚，還過得很好。這不是絕對的，不是每一個人都這樣。”

她選了自己的生活方式，但并沒有因此覺得，自己是絕對正確的，有資格對別人說教。

就如影片中的四個姐妹，或追求愛情，或追求親情和家庭，或追求事業，或追求財富，都是遵從自我本心的選擇。

通往幸福的路不止一條，路上我們需要愛也需要被愛。

我想要錢，我并不覺得羞恥

老四艾米，扎根現實，顯得雄心勃勃，以自我為中心，一直渴望成為一名偉大的畫家。

她生活的時代，是一個女性難以靠工作獨立賺錢養家，需要依附于丈夫的時代。在知道自己如何努力都無法成為畫家時，她決定嫁給一位有錢人。

這是她出于生存層面的考量，影片中這個角色被塑造的極好之處在于，她對自己的欲望坦然宣告，不扭捏作態。

這個角色身上，我們看到了坦蕩，我選擇世俗從不卑劣。

最終，她還是拒絕了貴族的求婚，選擇了愛人，她并沒被愛情“沖昏頭腦”，而是告訴男孩“我不做別人的替代品”。

遵從本心的她，也獲得了幸福。

03

穿越一百多年的時空，四位女性的選擇和現在也沒太大出入，向往家庭的大姐選擇了相夫教子，獨立自強的二姐闖蕩天涯，內向善良老三守住了心靈和家，精明干練的老四扎根現實。

這些選擇沒有正確或錯誤，前提是，女性不再是被迫做出選擇。正因有了這種引導，它才能被屢屢翻拍，傳唱至今。

一個女孩如何長大，家庭教會她愛與善良，求學工作教會她獨立和堅韌，愛人教會她平等尊重，養育孩子教會她包容與責任。但最重要的，是學會做自己，靠你的努力，成為任何你想成為的樣子。

從心理學上來說，獨立是人格的完善：

人格完善，不會因為愛豆離婚而不相信愛情；

人格完善，不會被傷害了都不敢哭泣，害怕被關心；

人格完善，不會看到別人不夠“強”就覺得對方low.

《小婦人》這本書激勵著無數的女性，要勇敢，要獨立，要敢愛。

人格的完善，就是在冒險、經歷、付出、接受、愛與被愛中獲得的。

或許正如它的書名“LittleWoman”的寓意：

希望我們每一個女性，不管什么年齡，永遠都能有女性的成熟和自信，也有少女的勇敢和赤誠之心，永遠敢愛，也敢說不愛，永遠有力氣追求自己想要的人生。

擇你所愛，不負愛與自由。

- 作者簡介 -

凱特/ 團長說心理主創團作者

九型人格導師，心理學撰稿人