墨中藏氣：書法藝術的本源

說到書法，很多人可能不了解，它最初在中國古代并非藝術，就像我們今天寫字一樣平常。

古人日常都用毛筆，如今被收藏的名家書法，很多不過是當時的書信或草稿，在當時算不上什么“作品”。

后來，毛筆字才逐漸發展成藝術形式。甚至直到上世紀八十年代，中國才有了正式的書法家協會。

那么，我們欣賞、收藏書法究竟為了什么？表面看是字寫得好看，但有些公認的名作字形未必多美，卻依然備受珍視。

這就不得不提到書法的“風水”功能。所謂風水，核心是“氣”的流動與氣場。

好的書法作品氣場強健，能引發積極向上的精神力量或安定人心。

例如康有為的字，未必漂亮，但氣勢磅礴，昂揚奮發，特別適合掛在公司或單位激勵人心。

而像弘一法師墨跡那樣的小楷，輕盈飄逸、空靈娟秀，則具有清心定神的作用，掛在家中，煩亂時看上一眼也能靜心安神。

無論欣賞還是收藏裝飾，書法作品都講究蘊含正氣或文雅之氣。人看著舒服，就是“養眼”，而這正是風水中“養氣”的目的。

書法與風水的關系鮮少被提及，實則二者內在聯系深刻。它們都蘊含著高深的哲學思想和價值觀念，是陰陽五行學說的不同展現。

書法中筆畫的大小、長短、粗細、正斜、虛實，無不是對立因素的對比與調和。

風水講究的陰陽平衡、五行生克，其核心精神與書法追求變化統一、通篇和諧的要求完全一致。

一幅好字，字形大小、用筆節奏的協調，本身就是陰陽平衡理念的體現。

五行化形：字體的不同屬性

具體而言，書法中的不同字形、字體也暗含五行屬性與風水意義：

金行字： 字形方正、厚重、剛毅，如顏體。其氣場嚴謹雄壯，適合辦公場所，象征拼搏開創。

木行字： 字形細長秀氣、文雅謙和，如虞世南、啟功體、瘦金體。代表長壽文昌，宜掛于客廳、書房，尤其家有老小之處。

水行字： 字形飄逸瀟灑、不拘一格，常見于行書。具有強烈藝術美感，利于靈感創意，適合文化、藝術工作者家中懸掛。

土行字： 字形方正、古樸厚實、中規中矩。象征穩定務實，適合從事技術、管理或文職工作者家中。

火行字： 此類作品相對少見，特征常表現為令人不適、思緒混亂、浮躁。那些火氣過旺、缺乏章法的字便屬此類。

說到火行字，就不得不警惕當下一些投機取巧的書法表演：倒立書寫、頭發執筆、雙手同書、氣功寫字、指書等等。

這些“大師”炮制出的作品，美其名曰“創新藝術”，實則多屬“鬼畫桃符”，利用信息差忽悠外行。此類作品往往氣場混亂，充滿負能量，切莫懸掛。

紙間韻味：格局的陰陽呼應

風水講究“左青龍右白虎”：青龍（左）要高長舒展，白虎（右）應低伏收斂，朱雀（前）需開闊，玄武（后）要厚實。

這理念竟暗合書法！ 細看古人字跡，左側筆畫常比右側伸展得更長更高，正呼應“青龍要長”之理。

方正格局是另一共通點。 風水推崇方正戶型以聚氣。書法入門必練米字格——那方正的框架，恰似一個穩定的“氣場”，規范著筆畫布局。

正如一幅好字：單看某字未必驚艷，通篇卻氣韻生動。這如同在方正宅院內經營風水，局部有度，全局和諧。

紙上筆墨布局，實與空間風水異曲同工。

擇吉而懸：內容與情境的順勢

選擇書法作品，字意積極是根本。 漢字形音義皆藏智慧，作品內容首重吉祥、勵志、自勉或智慧之語，方能引導正向氣場。

最忌懸掛傳遞悲苦、憤懣之作。 譬如馬致遠《天凈沙·秋思》，雖為文學經典，字字浸透游子孤愁。

掛于廳堂，縱然筆走龍蛇，其蕭索意境也與居家求安詳、盼興旺的愿想格格不入。

又如李煜《虞美人·春花秋月何時了》，堪稱千古絕唱，然其字里行間盡是亡國君的血淚悲鳴。

這類作品誕生于作者人生至暗——懷才不遇、報國無門之際，郁結之氣凝于筆墨。從風水寓意看，能量低沉晦暗，實非家居良選。

在掛書法作品時，還需留意書畫搭配的協調性。曾見一戶，懸荔枝圖本是好意，象征“紅利”、“吉利”，題款卻配了段“夕陽西下”的頹唐詩句——畫吉字兇，自相沖撞，反成不吉。

這多半是創作者或選畫人隨意摘抄，未察其中能量抵牾，白白糟蹋了好畫。

書法作品除卻寓意吉祥，功能上更要講究“順勢”——內容需契合主人年齡、職業與家庭氛圍。

曾遇一對年輕夫婦，客廳竟懸著一幅醒目的“壽”字。細問才知，原是長輩過壽時他人所贈，老人轉手掛在了這里。

此字意境顯然與主人年歲不匹，我遂建議換為“瑞氣滿堂”，取其和睦生貴之意，更貼合上班族之家。

若主人經商或為公職人員，“紫氣東來”亦是上佳之選，象征祥瑞與進取。

書法的妙用，可以根據住宅風水格局、主人職業特性乃至五行喜忌來度身定制。

其筆墨點畫，暗合陰陽五行生克之道，于無聲中調和居所氣場，實為風水中活的藝術。

書法不僅是高雅藏品，更是調理風水、凝聚吉氣的靈動媒介。

選對一幅字，既能賞心悅目，亦能助益家宅氣運，方顯風水與筆墨相得益彰之妙。