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1、日本電影專門頻道請來活躍于評論界的、包括電影制作人、電影記者、元警察、精神科醫師在內的九位評論家來分析「踴る大捜査線」大搜系列的功與過，最后再請來大搜系列的制作人龜山千廣對于上述各位的文章進行回應。由此誕生的這十篇評論文章被編篡成了《跳躍大搜查線如何改變了日本電影》一書。看完這本書我才確信，大搜系列確實對日本電影有所影響，不過這種影響并不是建立在作者論或者電影藝術的基礎上的。1998年OD1的票房是101億日元，2003年OD2的票房是173億，作為日本本土電影來說取得了驚人的商業成功，它的成功范式因此被大量復制，從而影響到了日本電影。因此這本書的主要內容是，各家討論大

2、搜系列商業成功的外界原因與自身原因，以及它對于觀眾、電影制作方、電影制作手法等方面的影響。各家意見盡管略有不同，但是大體上還是可以統一的。試著統一一下： 自身原因來看，就是內容的革新、與現實的呼應、工作人員的遊び心與OTAKU精神等等。與迄今為止的刑事劇完全不同的切入點來切入，以刑事為描寫主體，完全忽略對犯罪與犯人的描寫，對細節的嚴謹認真，以及本廣導演的喜劇精神與君冢劇本的現實性恰好取得了良好的平衡等等。這些各位應該都很熟悉了，我就不詳細寫了。 同時，利用互聯網宣傳并與fans進行互動，也是帶來成功的宣傳手法之一。在互聯網還并沒有那么流行時候，OD系列大量利用了互聯網宣傳，開設官網，龜

3、P等制作人在官網上直接與fans聊天，號召fans在電影結束后鼓掌，將觀影變成一件大家都可以參與其中的互動活動。因此被培育成的核心粉絲更成為了電影的義務宣傳員。 OD系列的一個大背景是多廳影院（シネマコ）的快速發展。多廳影院（位于商業街并擁有多個放映廳的大型影院）正在OD1時候興起，這種影院與感覺沉重的傳統的電影街不同，變成了觀眾可以輕松前往的休閑娛樂場所之一。OD1的成功，一舉扭轉了邦畫（日本本土電影）與洋畫（進口電影）的差距。大搜系列以前，觀眾只愿意去電影院看看好萊塢電影，看本土電影被認為是一件很土氣的事情。而日本電影本身還沉浸在正襟危坐的作者電影中，沒有那么親民。

4、OD1并不是第一部拍了電視劇又去拍電影的作品，但是之前的電視劇后續電影往往選擇換掉電視劇的班底，采用全新的電影公司（東寶松竹東映等）的工作人員來追求“電影”的感覺，但往往都沒有成功。而OD系列則是完全延續了TV的班底，甚至是延續了TV的拍攝手法，最后成功了。龜P也想過要換拍攝班底，不過最后還是堅持了。據說當時東寶提出的提案是，如果要制作大熱作品的話，就讓青島殉職吧。結果龜P大怒，為什么我們辛辛苦苦養大的青島非死不可！就否了東寶的提案，決定制作和宣傳都由自己（富士電視臺映畫局）來……結果OD1成功了。電視臺以原班人馬自己制作與宣傳電影因此成為了一個可以被復

5、制的成功案例。根據就是，收視好的電視劇擁有深厚的觀眾基礎，哪怕其中只有10%的人愿意來電影院觀看后續電影，那也穩賺不賠。更何況一直苦苦與收視率做斗爭的電視臺，比電影制作公司更懂得抓住觀眾，也更愿意抓住觀眾。這種電視臺制作電影政策帶來的影響可以參見下面那條1998年以來的日本真人電影票房榜，大部分是電視臺制作作品）書中有電影評論家與電影記者認為，這種商業主導、簡單易懂、甚至完全沒有專業電影制作人員參與其中的電影，完全不講究藝術性與作者性，敗壞了日本電影的整體品質，壓縮了作者電影的生存空間，降低了觀眾對電影的鑒賞水平。他們僅僅是

6、向觀眾提供“劇情”，而電影院只是他們提供劇情的選擇之一。對于觀眾來說，是在電影院看劇情還是在電視機上看劇情其實差別并不大，電影院擁有的是只不過是一個大一點的屏幕，因此這種電影并不能完全發揮電影的魅力，不能培養起真正的電影愛好者。所以雖然愿意觀看日本本土電影的觀眾增多了，但電影市場本身并沒有擴大多少，因為洋畫市場，也就是進口電影的觀眾減少了。畢竟日本電影的內容比進口電影更親近觀眾的生活。但也有評論家指出，嚴肅電影依然有生存空間，作者電影沒有受到多少影響，像若松孝二依然在拍電影（題外話，老爺子今年車禍去世了，不過山田洋次還在拍不是嗎）。聯合赤軍依然在電影院能

7、看到，但想象如果一個電影院只有聯合赤軍也是非常難接受的，多樣化以及平衡才是重要的。龜P的回應是，如果平時不太去電影院的觀眾會因此踏入電影院，他覺得就夠了。說到這里，值得一提的是，今年全球大熱的復仇者聯盟在日本宣傳時打出來的口號是：日本，這才叫電影。而ODF上映前在一個預告片給出了回應，好萊塢，這也叫電影。最后復仇者聯盟的票房約36億，ODF票房59億?？傮w來說，書中提到影響的部分，肯定的意見（電影很有趣，給日本電影帶來了更多的觀眾等）相對來說還是比否定意見（帶來了電視劇電影泛濫）要來得多。不過同時，一個評論家也寫到，大搜系列作為一個延續了十五年的作品，對于現在很容易熱愛與很容易厭倦的觀眾來說，可能已經是古老的作品了，所以面對著觀眾的更新換代問題。這個問題在ODF中已經有所體現。站在日本電影方面來看，影響大體就是這些。想到應該會繼續補充。其中還有兩篇文章很有意思，一個是元搜查一課警員寫的大搜對他產生過的現實影響，一個是精神醫生所做的人物分析。有時間我會挑重點再總結。以及朋友提出，OD3和ODF的制作方式已經與OD1和OD2截然不同，這個差距書里沒有提到，希望能看到相關分析資料……