——昭通詩歌在“表現自我”中張揚個性。在昭通，許多文學愛好者是由于愛好詩歌而喜愛文學的，昭通文學最早也是由于昭通詩歌而聲名遠播的，不少詩人詩作在全省甚至全國都有一定影響。以雷平陽、樊忠慰、李騫、陳衍強、麥芒、夏吟、夏文成、尹馬、王單單、影白、芒原、張雁超、楊碧薇等人為代表。麥芒的一行詩《霧》：“你能永遠遮住一切嗎？”是第一首在《詩刊》上發表的昭通詩歌，1995年1月因侵權確認為“世界上內容最短的版權訴訟案”從而創“大世界吉尼斯之最”，這首微型詩及其各種評論文章出現在全國上百家報刊雜志和詩歌選本中。雷平陽的詩集《云南記》獲第五屆魯迅文學獎詩歌獎，授獎辭認為：“詩人懷著一顆大愛之心，在云南的大地上穿行，在父老鄉親的生命歷程中感悟，在現實的土地和歷史的星空中往返，打造出一片神奇、凝重、深邃的詩的天空，流貫其中的精神則超越了地域限制，而具有普通人性的價值”。樊忠慰的詩歌是其天真淳樸心性的自然流露，他的許多詩句如同夢囈，極富人生哲理，特別是其詩歌鮮活的口語、靈動的意象、泣血的詠嘆很難進行深度破譯和貼切解讀，只可意會不可言傳，讓人回味無窮。尹馬的詩歌先鋒意識強，富有鋼性，講究力度和硬度，如崇山峻嶺，奇險奇峻，也不失良醇甘露之清洌，小橋流水之順暢,把抒情蘊含在敘述的詩歌中，在浪漫的思緒里堅守著自己的精神家園。王單單的詩歌比較接地氣，大多以整體意象取勝，將詩歌作為自己靈魂與情感的寄托，特別是對唐代“詩圣”杜甫詩歌“沉郁頓挫”風格有很好的吸收，從而達到“心若有詩，我便從容”的境界。

——昭通散文在“表現自我”與“再現現實”中左右徘徊。昭通散文作者眾多，昭通作家中不少人把寫散文作為主攻小說、詩歌的前奏，但在省內外有影響者不多。以雷平陽、淡墨、阮殿文、朱鏞等人為代表。雷平陽的散文具有獨秀于林的風格特征，被推為青年“新散文”代表作家之一，入選過年度中國散文排行榜。淡墨的詩散文在散文的形式和特質上加入了詩的元素后包孕著詩意的散文，但比詩的容量大，比散文的意境深遠，從而更具詩情畫意的特質，言簡意賅，生動形象，真正做到了在詩散文的創作上文體意識自覺化、題材把握多樣化、藝術手法成熟化、文體文本實證化。

——昭通報告文學在接地氣中弘揚正能量。昭通沒有專攻報告文學的作家，多屬客串者，有可圈可點之處。以曾令云、劉廣雄、沈洋、楊莉等人為代表。曾令云以昭通扶貧工作為主題創作的40余萬字的長篇報告文學《春暖烏蒙》在2017年《十月》雜志增刊全文發表，全景式呈現了昭通人的生存狀態及脫貧之路。楊莉在《中國作家.紀實版》2015年第6期全文發表的長篇報告文學《斷裂帶上的斷裂》，全景式記錄了2014年“8·03”魯甸地震中，軍、地、民萬眾一心、眾志成城抗震救災，人性之光照耀在災區，溫暖著人心。沈洋在《中國作家.紀實版》2019年第10期全文發表的長篇報告文學《磅礴大地——昭通扶貧記》，詳盡描述了昭通的交通狀況從艱難到暢通的變化、電氣工業的發展、以蘋果和馬鈴薯為主的農業的興盛以及以昭通文學為代表的精神文化建設的崛起等內容，是近年來云南報告文學的一部最新力作。

——昭通戲劇創作成績不菲但有斷代危險。1980年代在昭通風行一時，1990年代后由盛轉衰，2000年后有斷代危險。雖然創作者較少，成績卻不菲。蔣仲文、廖天云始終堅守戲劇寫作，成果頗豐，多部劇作榮獲中國戲劇文學獎、曹禺戲劇文學獎、中央電視臺電視劇創作獎、云南省文學藝術政府獎等獎項，可謂昭通的戲劇雙雄。昭通有著豐富的文化資源，在舞臺藝術和影視產品在一個地方的文化建設和旅游宣傳中所起的作用越來越重要的今天，戲劇創作已經成為了昭通文學中的一個短板，昭通的戲劇創作需要重整旗鼓，需要人才培養、選題策劃、演出支持等多方面的扶持，同時，也需要昭通的劇作家和文藝演出團體、文化傳播機構相互溝通合作。

——昭通文學評論與文學創作并駕齊驅。昭通的文學評論以昭通學院為大本營，與文學創作相得益彰，是昭通作家群發展壯大的重要保障。但客串者多，專攻者少。以宋家宏、李騫、黃玲、艾自由、尹宗義、黃鳳玲、郭冬勇等人為代表。2011年以來以“昭通作家群”和“昭通文學現象”為研究對象的兩個課題組引起關注。一個是以云南省文藝評論家協會副主席、昆明文學藝術研究院院長冉隆中為組長的課題組，以昭通本土中青年評論家、作家尹宗義、艾自由、呂翼、朱鏞、楊昭、夏吟為主體，采取文學普查與典型文本分析相結合的“點面結合”方式進行研究，課題成果于2013年11月由冉隆中主編、以《昭通文學三十年》為書名由云南人民出版社出版。一個是以云南省文藝評論家協會副主席、云南民族大學李騫教授為組長的課題組，以云南民族大學教授、研究生為主體，山東大學文學博士劉啟濤，《邊疆文學》編輯田馮太，《邊疆文學.文藝評論》編輯朱霄華，昭通市文藝評論家協會副主席艾自由、尹宗義，楚雄州文藝評論家協會副主席楊榮昌等人加盟撰寫，采取代表詩人、小說家、散文家、文學評論家個體研究為主的“選點突破”方式進行研究，課題成果于2014年6月由李騫、黃玲、黃立新聯袂主編，以《文學昭通》為書名由云南人民出版社出版。兩個課題組堅持自己的真誠立場，在文學評論如何發出自己的獨立聲音上苦下工夫，兩個課題成果相續集結成書出版后，對助推昭通文學提供了不少新視覺和新參考。另外，劉廉昌的專著《走進昭通文學——昭通文學創作研究》，楊昭的專著《詩人的魂路圖——雷平陽論》、編著的《溫暖的鐘聲——雷平陽對話錄》，李騫主編的《夏天敏作品評論集》、《樊忠慰詩歌評論集》，蔣仲文選編的《金聲玉振——夏天敏作品評論集》，夏天敏主編的《來自“深扎”第一線的報告——沈洋文學作品評論》，艾自由編著的《詩癡麥芒——麥芒詩文評論集》，曹斌的專著《群峰——昭通作家深度訪談錄》，也是近年來值得一讀的昭通文學研究成果。

而今邁步從頭越

雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。追根溯源，昭通作家群的出現和昭通文學現象的形成，從大的方面來看，昭通作家對文學的熱愛與執著追求，是昭通文學不斷發展的內生動力；昭通作家講政治顧大局，是昭通文學健康發展的根本保證；市縣文學團體的有為和有位，為昭通文學的不斷發展提供了良好的平臺和條件；社會各界的關心和幫助，為昭通文學的不斷發展營造了健康的文學生態。而其中公認的一個極為重要的原因，是歷屆云南省委、省政府、省委宣傳部、省文聯和昭通市委、市政府、市委宣傳部、市文聯的關心支持。

1998年，《人民日報》首次報道了昭通地區文學現象，稱在一個貧困地區有這么多的青年以文學的形式反映改革現實和時代變化，是一種絕不同于流行趨勢的令人興奮的新氣象。

1999年，《大家》雜志在"文學調查"欄目發表了雷平陽的《群峰之上的夏天--云南昭通文學現象調查》一文,首次提出"昭通作家群"和"昭通文學現象"的概念，開始在文學界引起反響。

2005年，《羊城晚報》首次將"昭通作家群"作為一個名詞解釋推出后，網易、金羊網等知名網站紛紛轉載，"昭通作家群"逐漸成為昭通市著力打造"文化昭通"的新亮點。

2006年，在中國作家協會第七次全國代表大會所作的《作協工作報告》中，在對五年來我國文學事業取得的成績和經驗進行回顧總結時，對近年來在全國文壇崛起的“昭通作家群”和獲得魯迅文學獎的夏天敏的中篇小說《好大一對羊》給予了充分肯定。全國有四個被中國作協認定的創作群體，昭通作家群是唯一一個以市級地名命名的作家群。

2020年，昭通市被中華文學基金會命名為中國第五家“文學之鄉”，吹響了昭通文學再出發的沖鋒號和集結號。下一步，昭通作家群應進一步增強創新意識、登頂意識，努力創作出更多體現昭通特色、昭通風貌、昭通氣派的精品力作來，昭通文學才能更上一層樓！