遼川先生談魚的風水畫:水墨游龍,筆底藏風
遼川先生作品
在江南煙雨浸潤的畫室里,遼川先生的筆尖輕點宣紙,數尾錦鯉便從墨色深處游弋而出。他筆下的魚,既是靈動的生命,亦是天地能量的載體,將傳統風水智慧與水墨藝術熔鑄為獨特的視覺哲學。
一、魚的意象:從民俗符號到風水密碼
魚在中華文化中承載著雙重寓意:既是“年年有余”的吉祥圖騰,也是水聚財氣的風水靈物。遼川先生深諳此道,他將鯉魚的形態解構為風水要素——魚眼點睛處暗藏“龍眼”格局,尾鰭擺動軌跡暗合“水龍”走勢,魚群疏密排列則對應“藏風聚氣”的堪輿原理。在他看來,魚的靈動不僅是自然生命力的外化,更是調節空間氣場的媒介:“魚游水動,財氣自生?!?/p>
二、水墨技法中的風水密碼
遼川先生的魚畫融合宋元工筆的細膩與現代潑墨的酣暢。他獨創“三疊暈染法”:先用淡墨勾勒魚形,次以赭石渲染鱗片層次,最后以朱砂點染魚鰓與鰭尖,形成“火生土”的五行相生格局。這種技法使畫面在視覺上產生動態韻律,暗合風水理論中“活水旺財”的核心邏輯。在《九龍戲珠圖》中,九條錦鯉圍繞中央留白形成的“氣眼”游動,既合“九如”之數,又構建出循環不息的能量場。
三、當代語境下的風水美學
面對現代建筑的鋼筋叢林,遼川先生創造性地將風水理論轉化為空間藝術。他為上海某金融大廈創作的《都市鯉躍》,以玻璃幕墻反光模擬“水口”,用碳纖維材質的金屬魚群懸掛于中庭,形成“水聚天心”的聚財格局。這種突破傳統山水框架的嘗試,使魚畫從靜態裝飾升華為動態能量調節器。正如他所言:“風水的本質是順應自然,現代建筑中的魚畫,實則是對‘天人合一’的當代詮釋。”
四、藏風硯臺里的藝術哲思
遼川先生案頭那方“藏風”硯臺,是其創作理念的縮影。他主張風水畫不應淪為趨吉避兇的工具,而應回歸“讓山像山,水像水”的本真。在《溪山魚隱圖》中,他以留白表現云霧繚繞的遠山,用枯筆皴擦出嶙峋怪石,數尾青魚隱現于蘆葦叢中,看似隨意的構圖實則暗合“左青龍右白虎”的護砂格局。這種“大巧若拙”的境界,使觀者在欣賞水墨之美的同時,亦能感受到天地自然的秩序與韻律。
從江南老宅的《曲水朝山圖》到當代都市的《太極運轉圖》,遼川先生的魚畫始終在探尋傳統與現代的對話。他以筆墨為舟,載著千年風水智慧駛入當代藝術之河,讓每條游弋的錦鯉都成為連接過去與未來的文化信使,在宣紙上書寫著“生生不息”的東方哲思。



