遼川先生作品

在江南煙雨浸潤的畫室里，遼川先生的筆尖輕點宣紙，數尾錦鯉便從墨色深處游弋而出。他筆下的魚，既是靈動的生命，亦是天地能量的載體，將傳統風水智慧與水墨藝術熔鑄為獨特的視覺哲學。

一、魚的意象：從民俗符號到風水密碼

魚在中華文化中承載著雙重寓意：既是“年年有余”的吉祥圖騰，也是水聚財氣的風水靈物。遼川先生深諳此道，他將鯉魚的形態解構為風水要素——魚眼點睛處暗藏“龍眼”格局，尾鰭擺動軌跡暗合“水龍”走勢，魚群疏密排列則對應“藏風聚氣”的堪輿原理。在他看來，魚的靈動不僅是自然生命力的外化，更是調節空間氣場的媒介：“魚游水動，財氣自生?！?/p>

二、水墨技法中的風水密碼

遼川先生的魚畫融合宋元工筆的細膩與現代潑墨的酣暢。他獨創“三疊暈染法”：先用淡墨勾勒魚形，次以赭石渲染鱗片層次，最后以朱砂點染魚鰓與鰭尖，形成“火生土”的五行相生格局。這種技法使畫面在視覺上產生動態韻律，暗合風水理論中“活水旺財”的核心邏輯。在《九龍戲珠圖》中，九條錦鯉圍繞中央留白形成的“氣眼”游動，既合“九如”之數，又構建出循環不息的能量場。

三、當代語境下的風水美學

面對現代建筑的鋼筋叢林，遼川先生創造性地將風水理論轉化為空間藝術。他為上海某金融大廈創作的《都市鯉躍》，以玻璃幕墻反光模擬“水口”，用碳纖維材質的金屬魚群懸掛于中庭，形成“水聚天心”的聚財格局。這種突破傳統山水框架的嘗試，使魚畫從靜態裝飾升華為動態能量調節器。正如他所言：“風水的本質是順應自然，現代建筑中的魚畫，實則是對‘天人合一’的當代詮釋。”

四、藏風硯臺里的藝術哲思

遼川先生案頭那方“藏風”硯臺，是其創作理念的縮影。他主張風水畫不應淪為趨吉避兇的工具，而應回歸“讓山像山，水像水”的本真。在《溪山魚隱圖》中，他以留白表現云霧繚繞的遠山，用枯筆皴擦出嶙峋怪石，數尾青魚隱現于蘆葦叢中，看似隨意的構圖實則暗合“左青龍右白虎”的護砂格局。這種“大巧若拙”的境界，使觀者在欣賞水墨之美的同時，亦能感受到天地自然的秩序與韻律。

從江南老宅的《曲水朝山圖》到當代都市的《太極運轉圖》，遼川先生的魚畫始終在探尋傳統與現代的對話。他以筆墨為舟，載著千年風水智慧駛入當代藝術之河，讓每條游弋的錦鯉都成為連接過去與未來的文化信使，在宣紙上書寫著“生生不息”的東方哲思。