之前咱們聊過一期港漫作家邱福成和他的《大圣王》，不少小伙伴私信我，希望我能多聊聊港漫。不得不說，當年港漫著實輝煌過，誕生了許多才華橫溢的漫畫家，也產出了大量優秀作品。不知道有沒有小伙伴能認出這張照片上的五位漫畫家呢？

港漫有著獨特鮮明的風格。它巧妙地融合了日漫與美漫的諸多特色。在我看來，成熟期的港漫畫風深受池上遼一的影響；而在創作方法上，主要借鑒了美漫的工業化制作流程。在題材方面，武俠、玄幻、格斗類漫畫占據主流。

港漫創作和當年香港的影視圈頗為相似，一旦有一個好的點子、創意或者套路出現，各路創作者便會紛紛效仿。這和當下大陸的網文產業也如出一轍，一個題材火了，不管是作者還是工作室，都會迅速投身其中，展開激烈競爭。這種現象有利有弊，好處是在激烈的競爭中，總有實力超群的大神能夠脫穎而出，站在行業的巔峰；但壞處也很明顯，就是作品容易陷入套路化，審美趨于單一。很多時候，只要看一眼分鏡，甚至只是主角的臉，就能立刻判斷這是港漫。

和起步較晚且發展波折不斷的大陸國漫相比，港漫的發展歷程相對順利。而在聊港漫和香港漫畫家時，“漫畫教父”黃玉郎是無論如何都繞不開的關鍵人物。文章開篇那張合影里，站在C位的正是黃玉郎。

當年香港的那批漫畫家極具特色，他們大多天賦異稟、才華出眾，很多人十多歲就踏入了漫畫行業。之前我們盤點《圣斗士星矢》時，還嘲笑過十來歲的黃金圣斗士這個設定，而香港漫畫家群體，可是實實在在的少年英才。黃玉郎被尊稱為港漫教父，不僅是因為他在漫畫創作上天賦極高，更在于他有著極具前瞻性的商業頭腦。

黃玉郎本名黃振隆，1950 年出生于廣東江門，7 歲隨家人到了香港。9 歲時，他就開始給報刊漫畫版投稿，展現出了對漫畫的濃厚興趣和天賦。13 歲輟學后，他成為一名學徒畫工，可 14 歲就遭遇失業。但他沒有被挫折打倒，向父親借了 1000 元創辦了《笑話世界》，可惜以失敗告終。此后他多次創業，歷經五六次失敗，卻始終沒有放棄。在這個過程中，他創作了《超人之子》和《小魔神》等漫畫。其中，《超人之子》實際上是奧特曼之子的故事，類似于奧特曼的同人續寫；《小魔神》則像是港版的超級英雄漫畫。

直到 1970 年，黃玉郎創作了《小流氓》，也就是后來聲名遠揚的《龍虎門》。這部漫畫連載了 30 年，共計 1280 期。它成功塑造了王小龍、王小虎、石黑龍等眾多經典角色。主角團隊的故事甚至沖出香港，遠征日本第一黑幫羅剎教。老版《龍虎門》完結后，2000 年，黃玉郎又推出了《新著龍虎門》，至今已連載超過一千多卷，還衍生出大量前傳和外傳作品，構建了一個豪華版的龍虎門宇宙?！洱埢㈤T》系列的巨大成功，奠定了黃玉郎及其漫畫公司在港漫界的龍頭地位。

《龍虎門》《如來神掌》《醉拳》《中華英雄》并稱為玉郎集團四大臺柱漫畫。其中，《醉拳》是黃玉郎受電影啟發創作的第二部大長篇，同樣連載超過一千期。隨后創作的《如來神掌》成為了香港一代人的集體記憶。而《中華英雄》原本是黃玉郎有了創意，但分身乏術，便交由馬榮成接手，這也促成了馬榮成的成長。在港漫的巔峰時期，黃玉郎一統江湖，旗下人才濟濟，就連與他齊名的大咖上官小寶也被納入麾下。

那個時候，港漫就像《龍虎門》中的劇情一樣，不僅能和日漫分庭抗禮，甚至隱隱有反攻的態勢。然而，1991 年前后，香港遭遇股災，黃玉郎為了保住公司做假賬，結果被判入獄。他麾下的上官小寶、馬榮成等人相繼離開，與此同時，港漫市場也逐漸被日漫侵蝕。1993 年，黃玉郎出獄后決心東山再起。他一出手就推出了《天子傳奇》，如此系統化地創作中國歷代帝王漫畫，截至目前仍是獨一份。

在此期間，黃玉郎還主導創作了大量金庸小說改編漫畫，像《天龍八部》《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《俠客行》《鹿鼎記》等。之后，他又創作了另一部暢銷大長篇《神兵玄奇》，該系列的故事從創世之初一直講到未來。

黃玉郎自出道以來，不斷攀登高峰。即便遭遇挫折落敗，也始終百折不撓，一心想要奪回霸主之位。下面這張圖，左邊是馬榮成《風云》里的雄霸，右邊是被譽為“雄霸第一人”的扮演者千葉真一。

對比黃玉郎和千葉真一，我不禁猜測，馬榮成畫雄霸時說不定參照了黃玉郎的形象，《風云》劇組選千葉真一或許也是照著黃玉郎的樣子來的。黃玉郎真不愧是一代港漫教主。

實際上，黃玉郎的創作腳步從未停歇。我記得 2011 年，他還將說不得大師的魔幻小說《傭兵天下》改編成了漫畫。我時常在想，如果高效率的港漫能和大陸蓬勃發展的網文相結合，會不會實現相輔相成、互相成就呢？